大英博物馆中的解说牌,大英博物馆哪些好东西没来

  在伦敦的鲁塞尔街上,每天都有来自世界各地的旅游者,带着一丝兴奋,随着缓缓流动的队伍,进入期待已久的大英博物馆(The
British
Museum)。这里收藏了世界各地的文物和珍品,及很多伟大科学家的手稿,其藏品之丰富、种类之繁多,为全世界博物馆所罕见。

下午:大英博物馆。

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到大英博物馆就没有早上去白金汉宫那么容易了,下了地铁,要走半个来小时的路才能到,这次没有人可以跟着走,只有自己边走边打听,想知道我怎么打听的吗?就两句,先是“Excuse
me”、问完了再面带微笑地说声:“thank
you”然后按着路人指示的方向走,就搞定了!一点冤枉路没走,我都自己都佩服我自己了!

  ▲东晋顾恺之 《女史箴图》 唐摹本 (局部)

  然而,由于空间的限制以及藏品的特殊性,大批文物未能公开展出,就以中国展区为例,收藏的2万3千件中国历代稀世珍宝中的十分之九都存放在10个藏室,除非得到特别许可,一般游客是无缘谋面的。

大英博物馆是当今世界著名的四大博物馆之一(大英博物馆、巴黎卢浮宫、艾尔米塔什博物馆、纽约大都会博物馆),也是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆之一。博物馆收藏了世界各地的许多文物和图书珍品,藏品之丰富、种类之繁多,为全世界博物馆所罕见。

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  ▲《亚尼的死者之书》 (局部)

  2015年7月的一天,我看到的大英博物馆,只是一小部分藏品和一些解说牌而已,但我已满眼欣喜。这,只是因为这里的解说牌就像一位智慧的长者,“他”在静静地叙说着整个世界……

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  ▲奥克瑟斯战车模型。这是阿契美尼德时期遗留下来的最重要的金银藏品,可以追溯至约公元前5至前4世纪。

  如在最富有人气的埃及展区,虽说木乃伊、棺柩等实物充满了原始的神秘色彩,但也不免让有些人产生森然冷意(小部分旅游者表示看到自然干尸“姜人”后有点害怕)。不过,如果我们看到题为“生命、死亡和再生”的解说牌,自然会多一份欣赏,多一份对死亡的认识和对生命的思考。“死亡,在古代埃及人看来,不是人类生存的结束,而是一个新的存在状态,一个生命必要的过渡:太阳的落和升,尼罗河的退和涨,植物的灭和生,这些自然周期,赋予了古埃及人丰富的灵感,使得他们的神话传说中有了很多关于再生、复活的隐喻表达。他们认为,人类是由不同的元素组成的,每个人都必须生存……”

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  (本版图片均为资料图片)

 

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  解说牌上流畅的文字,让我们想到英国的汤姆·希德勒斯顿曾为大英博物馆的埃及著名文献《死亡之书》进行旁白:“古埃及人的死亡标志着一段旅程的结束和另一个旅程的开始。他们认为,在死后,他们会离开绿色肥沃的农田和尼罗河的水域前往来世。他们希望来世是一个完美的地方,像埃及的美丽风景,那里被称为‘芦苇之地’,但在到达来世之前,他们必须做一个危险而可怕的旅程。他们的精神不得不穿过阴间,那是一片死者的土地,由神奥西里斯统治……”

从外面看,大英博物馆的外观是类似于希腊帕特农神庙的设计,等边三角形的屋顶,人物浮雕生动精细;高大宏伟的罗马式立柱,稳定庄重。整个建筑典雅周正、质朴大气。当你走入答应博物馆的中庭,现代化的气息就会扑面而来。这是由于英国人对这个古老的建筑进行了现代化的改造。原来的博物馆是四方形的围院建筑群。为了有效利用空间和保护古建筑,英国人在建筑群中间的空地上,用巨大的钢结构伞形棚顶巧妙地将建筑群覆盖,空地中间新建了圆形的阅览室,既增加了功用,也是巨大棚顶的支撑。棚顶将四周的古老建筑有机地结合在了一起。透明的屋顶既透光,也让原来的空地得到了利用。这是英国著名的建筑大师福斯特的杰作。与卢浮宫广场的华裔建筑设计大师贝聿铭设计的玻璃金字塔有异曲同工之妙。看来大师的智慧和心灵是想通的。英国人对古建筑的保护和利用非常值得我们学习。他们不会因为时代发展而轻易地去搬迁、新建,而是想方设法地去保护,发挥人类的聪明才智去拓展古老建筑的使用功能和空间,让古老的建筑不断地适应时代的发展。

  ▲埃及猫神贝斯特雕像。公元前2000年的尼罗河三角洲就有猫神崇拜了,人们不仅给猫神贝斯特造像,在猫去世以后也为它们制作木乃伊。

 

大英博物馆的收藏更是包罗万象,精美绝伦。如果想用物品来讲述世界历史,这里会是个不错的起点。它收藏的每一件文物都能代表人类各大文明辉煌历史的荣耀。图片 10

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  同样,在中国展区,解说牌选择瓷器的起源以及明代以后中国对外贸易的发展作为一个重要的话题。在日本展区,则选择了好几样书画藏品来反映“偷得浮生半日闲”的主题。

参观大英博物馆,我被深深地震撼到了。在那些只能用辉煌来形容的人类文明的艺术品面前,我有一种想哭的感觉。

  ▲帕特农神庙雕塑《命运三女神》。这尊雕塑其实早已失去头部与四肢,但那些仅存的飞扬衣衫、丰盈身躯、潇洒姿态通过鬼斧神工般的雕刻加以呈现时,已足够令人惊艳。

 

伟大的艺术、伟大的创造会给人类心灵以巨大的震撼。在这里,面对古埃及、古希腊、古罗马的雕塑和浮雕,我肃然仰望、静默。之前,自己为中华文明之源远流长、博大精深而自豪,而今站在大英博物馆里,面对恢宏灿烂的全人类的文明遗产,我的内心为整个人类而感动。

  这个夏天,登陆上海博物馆的“大英博物馆百物展:浓缩的世界史”正在掀起一股同样火热的观展狂潮。人们从四面八方赶来,排队数小时,竞相争睹佘盆梅海特内棺、拉美西斯二世像、“大洪水”记录板、印度文明印章、康侯簋、刘易斯棋子、阿拉伯铜手等串起世界文明史的器物。

  我当时印象最深刻,也是解说牌叙述最有特色的方法之一——引用。

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  事实上,碍于漂洋过海的周折、保险费用的高昂、展出条件的严苛等诸多因素,大英博物馆更多的好东西没来,其中就包括镇馆之宝罗塞塔石碑、帕特农神庙雕塑。尽管脱胎自大英博物馆与
BBC合作的广播节目 《大英博物馆世界简史》
及其同名图书,百物全球巡展的展品相比广播节目、图书的“权威版本”,吻合率也仅约为一半。比如,“权威版本”中的
《女史箴图》,即便在大英博物馆馆内展出,也是难得一见,需要多年等一回。

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